کتاب نشانه‌شناسی عکاسی اثر گوران سونسون، ترجمه مهدی مقیم نژاد، انتشارات علم

برخلاف دیدگاه سنتی تاریخ هنر نسبت به تصاویر، نشانه‌شناسی تصویری با نشانه‌های بصری به‌صورت یک مجموعه‌ی کلی برخورد می‌کند، نه به‌عنوان تصاویر منفرد و جداگانه. این رویکرد بر آن است تا مشخص کند برای هر تصویر، در رابطه با دسته‌های کلی‌ترِ نشانه‌ها که نشانه‌های تصویری نمونه‌ای از آن‌ها هستند، چه ویژگی‌هایی صادق است. این دسته‌ها شامل نشانه‌های نمادین و بصری و همچنین انواع خاصی از علائم تصویری مانند نقاشی‌ها و عکس‌ها (به‌منزله‌ی ساخت انواع)، پوسترها و کارت‌پستال‌های تصویری (به‌عنوان انواع تیراژ)، و نیز آثار هنری و تبلیغاتی (در قالب انواع عملکرد) می‌شوند. چنین بررسی‌ای را نمی‌توان صرفاً با تحلیل جزئی و موشکافانه‌ی یک تصویر انجام داد. در فصل نخست، به‌صورت کلی به نشانه‌شناسی عکاسی پرداخته و سپس نگاهی انتقادی به دستاوردهای حاصل از تحلیل سیستم خواهیم داشت که همراه با چند مطالعه‌ی تجربی تکمیل می‌شود. فصل دوم به تحلیل متن تصویری اختصاص دارد؛ نخست با مرور و بازنگری تحلیلی عکسی از کارتیه برسون که فلوخ آن را مطالعه کرده است، و سپس با بررسی دقیق دو عکس متفاوت از آثار هنری و من ری که کراوس آن‌ها را تحلیل کرده است. در این بخش، مسیر روش‌شناختی‌ای را که در فصل پیش آغاز شده بود، دنبال خواهیم کرد. در فصل سوم، به بررسی دیدگاه جالب کراوس و دوبوآ می‌پردازیم؛ دیدگاهی که بر پایه‌ی آن، دوشان و نقاشان پست‌مدرنیست نوعی از اصل شاخص‌بودن عکاسی را در آثار خود به کار گرفته‌اند. در جریان این بحث، به دسته‌بندی ابزارها، اهداف و تقسیم‌بندی‌های کانالی که در استفاده از تصاویر عکاسی شناخته شده‌اند نیز توجه خواهیم داشت.